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Eine zensierte Geschichte von Damen in YA Fiction

Eine zensierte Geschichte von Damen in YA Fiction
Eine zensierte Geschichte von Damen in YA Fiction
Anonim

Die erste Frau von YA – und die erste Person, die als YA-Autorin anerkannt wurde – begann wie viele erste Frauen in der Geschichte: Sie spielte die Tatsache herunter, dass sie eine Frau war.

die Außenseiter von se hinton

Es war nicht ganz freiwillig, dass S. E. Hinton nicht unter ihrem vollen Namen veröffentlichte. Sie wurde von ihrem Verleger aufgefordert, ihre Initialen zu verwenden, um zu vermeiden, dass sie von männlichen Rezensenten, die möglicherweise von ihrem richtigen Namen, Susan Eloise, abgeschreckt würden, sofort entlassen würden. Es spielte keine Rolle, dass ihr Buch männliche Hauptfiguren enthielt.

Hinton veröffentlichte 1967 The Outsiders, als sie gerade einmal 18 Jahre alt war, weil sie mit den Büchern, die für Leser wie sie geschrieben wurden, nicht zufrieden war: junge Erwachsene. Sie hat ihren Namen mit ihren Initialen beibeh alten und seitdem zahlreiche YA- und Erwachsenentitel veröffentlicht. Heute bleibt The Outsiders eines der meistgelesenen, weithin anerkannten und vielfach herausgeforderten YA-Bücher.

S. Die Geschichte von E. Hinton geht der anderer Frauen in der Jugendliteratur voraus. Während YA zu oft wachsen und sich entwickeln durfte, wurde die Arbeit, die Frauen leisteten und die den Weg zu ihrem Erfolg legten, nicht für ihre eigenen Verdienste anerkannt, sondern wegen der Anerkennung ihrer ausdrücklichen Arbeit durch Männer. Bücher wie Twilight – von einer Frau geschrieben und hauptsächlich von Frauen genossenLeser, sowohl Teenager als auch Erwachsene - werden zu leichten Zielen für jede Diskussion über YA-Literatur und nicht zu Symbolen der Anerkennung und/oder des Status. Alles ist problematisch, wenn es um Twilight geht, trotz der Tatsache, dass dieses Buch und seine Autorin Stephenie Meyer enorme Dinge für die Kategorie insgesamt getan haben und weiterhin tun.

Like The Outsiders, Judy Blumes Bücher – mit weiblichen Hauptfiguren – erweiterten den entscheidenden Rahmen für YA. Wie die von Hinton wurden und werden auch ihre Bücher herausgefordert.

Die American Library Association, die in den 1990er Jahren damit begann, die am häufigsten herausgeforderten Bücher nach Jahrzehnten zu verfolgen, listet Forever (das Sexbuch), Blubber (Mittelklasse-Buch für gemeine Mädchen), Deenie (das Masturbationsbuch) und Are You There auf Gott? „It’s Me, Margaret“(das Buch zur sexuellen Orientierung) und „Tiger Eyes“(das Gew altbuch) in den Top 100 der am meisten herausgeforderten Bücher von 1990 bis 2000. Alle außer Deenie blieben zwischen 2000 und 2010 in der Top 100 der am meisten herausgeforderten Listen.

Die Liste der am meisten herausgeforderten Bücher liest sich wie eine Geschichte von Frauen in YA: Lois Duncan (Killing Mr. Griffin and Daughters of Eve), Caroline B. Cooney (The Face on the Milk Carton und The Terrorist), Lauren Myracle (ttfn, ttyl und l8r g8r), Laurie Halse Anderson (Speak, natürlich), Phyllis Reynolds Naylor (die Alice-Serie), Nancy Garden (Annie on My Mind), Sonya Sones (What My Mother Doesn't Know), Caroline Mackler (The Earth, My Butt, and Other Big Round Things), Louise Rennison (Angus, Thongs, and Full-Frontal Snogging), Patricia McCormick (Cut) und J. K. Rowling (die gesamte Harry-Potter-Serie).

Auf den Seiten dieser Bücher haben wir Mädchengeschichten. Das heißt, Geschichten darüber, was Mädchen passiert, nicht Bücher für Mädchen. Es gibt körperliche Gew alt, Romantik aller Schattierungen (zwischen einem Mädchen und einem Jungen, einem Mädchen und mehr als einem Jungen, einem Mädchen und einem Mädchen), sexuelle Gew alt, Selbstverletzung, harte, aber echte Sprache und Sex/Sexualität. Und sicher, viele der von Frauen geschriebenen Bücher, die herausgefordert werden, haben männliche Hauptfiguren, aber das Problem geht auf das zurück, was S. E. Hinton gesagt wurde, als sie dieses Schiff überhaupt zu Wasser ließ: Man kann nicht eine Frau sein und ernst genommen werden.

Nennen Sie sie bei jedem beliebigen Namen, aber diese Herausforderungen rühren von der Befürchtung her, dass die Geschichten von Mädchen an die Front kommen und erzählt werden. Männer haben ihre Romane auch in Frage gestellt, aber seltener und höchstwahrscheinlich aus ähnlichen Gründen wie Frauenromane: die Angst vor etwas anderem (etwas außerhalb des „Mainstream“-Standards für weiße, heterosexuelle Männer). Blume hat mehr Titel auf der am meisten herausgeforderten Liste als jeder andere Autor – selbst Robert Cormier konnte nur drei aufbringen – denn weiblich zu sein und über Probleme zu schreiben, mit denen Mädchen konfrontiert sind, sind in der Tat herausfordernde und verbietende Handlungen.

Männer schreiben universelle Geschichten. Frauen schreiben Geschichten für Mädchen. Männer schreiben Literatur. Frauen schreiben Chick lit. Selbst in einer Welt, in der Frauen in größerer Zahl publizieren als Männer, werden sie unterschätzt, unterschätzt und unterbewertet. Twilight ist und bleibt ein entscheidender Teil der Geschichte von YA – der von Frauen geprägten Geschichte von YA – trotz oder trotz der Tatsache, dass es nicht das gleiche Lob erhält wie die, die als Idole hochgeh alten werdeninnerhalb der Gemeinde tun. Männer wie John Green werden zu Symbolen für YAs Fortschritt und Ernsthaftigkeit als Kategorie, während Stephenie Meyer zu einer Pointe wird.

Werfen Sie einen Blick auf die Liste der New York Times. Seit Beginn der separaten YA-Liste hatten Frauen nie die gleiche Anzahl von Plätzen wie Männer; Die durchschnittliche Anzahl von Frauen, die auf der YA-Liste erscheinen, beträgt zwei bis drei.

Dann wirf einen Blick auf die Liste der New York Times für Kinderserien. Wenn Sie sich die YA-Titel auf dieser Liste ansehen, sind es überwiegend Frauen. Zwischen Veronica Roth, Suzanne Collins, Cassandra Clare, Marissa Meyer, Marie Lu und Richelle Mead regieren Frauen. Sie regieren nicht nur Serien. Sie herrschen auch in der Genreliteratur.

Genre-Fiktion, die an der Peripherie der „echten“Fiktion existiert.

Die außerhalb der Hauptstadt existiert-L-Literatur, die eher universelle als Nischengeschichten erzählt.

Zwischen Grautönen von Ruta Sepetys

Durch diese Linse wissen wir genau, warum Frauen und ihr Einfluss innerhalb der Jugendliteratur – ihr Aufbau der Jugendliteratur – an den Rand gedrängt werden. Wir wissen, warum Männer wie John Green Liebesgeschichten und Frauen wie Sarah Dessen Liebesgeschichten schreiben. Wir wissen, warum ein Weltkriegsroman wie Marcus Zusaks The Book Thief viel mehr Anerkennung findet und mehr Auszeichnungen erhält als Ruta Sepetys’ Weltkriegsroman Between Shades of Grey. Es ist nicht die Qualität. Es ist die Art und Weise, wie das System aufgebaut ist, die Frauen zu Außenseitern in der Kategorie der Fiktion machtsie machten.

Wir wissen, warum Frauen wie Veronica Roth, die früh Erfolg haben, einer unfairen Prüfung unterzogen werden, bei der ihre Leistungen in einem Atemzug angekündigt und im nächsten ihre Fähigkeit, es jemals wieder zu schaffen, in Frage gestellt wird (Hinweis: sie darf entscheiden, was sie als nächstes tut, und alle Spekulationen darüber, wie dieser Weg aussehen könnte, sind ihre Sache, nicht die der Öffentlichkeit). Wir wissen auch, warum Frauen wie Ellen Hopkins, Meg Medina oder Rainbow Rowell nicht zu Schulbesuchen oder Buchprogrammen eingeladen werden. Wir können sagen, dass es daran liegt, dass ihre Bücher Themen behandeln, die für Teenager „ungeeignet“sind, aber das ist nicht der wahre Grund.

All diese Herausforderungen und all die Gründe dafür machen diese Bücher und diese Autoren so wichtig. Sie haben die Geschichte von YA aufgebaut, weil sie die Geschichte widerspiegeln. Sie h alten auch einen Spiegel vor dem, was wir befürchten, und es ist nicht so, dass die Bücher nicht „ altersgerecht“sind. Es ist so, dass die Beiträge von Frauen, ob von Frauen getriebene Geschichten oder von Männern geleitete Geschichten, die von Frauen geschrieben wurden, regelmäßig als „weniger“, nicht universell, problematisch angesehen werden. Sie werden vergessen, an den Rand gedrängt, übersehen. Sie werden als das bezeichnet, was mit YA nicht stimmt, obwohl sie wirklich das sind, was YA ist.

YA ist eine ständig wachsende, sich ständig diversifizierende Kategorie von Geschichten. Es ist Frauen wie Meg Cabot und Jacqueline Woodson und A. S. King und Sara Zarr und Ally Carter und Tamora Pierce und Cecil Castellucci und Ann Brashares und Ellen Emerson White und Diana Wynne Jones und Libba Bray und Holly Black und Angela Johnson und Gayle zu verdankenForman und Robin McKinley und Shannon Hale und Coe Booth und Francesca Lia Block und Beth Revis und Julie Anne Peters und E Lockhart und Laini Taylor und Maggie Stiefvater und Malinda Lo und Melina Marchetta und Sarah Ockler und Elizabeth Wein und so viele andere dass YA expandiert, anstatt Verträge abzuschließen.

Es liegt daran, dass weibliche YA-Autoren die Stimmen ignorieren, die ihnen sagen, dass ihre Arbeit nicht ernst, nicht literarisch, nicht geschätzt, nichts als Kinderkram, nicht „gut genug“ist, dass die Die Wurzeln werden immer tiefer und es wird immer deutlicher, dass Frauen nicht nur bei der Verbreitung von YA, sondern auch bei der Verstärkung der weiblichen Stimme im weiteren Sinne eine wichtige Rolle spielen.

Wir können durch die Geschichte zurückgehen und immer wieder sehen, dass Frauen wie Hinton und Blume der Grund dafür sind, dass wir überhaupt solche Aussagen machen können.

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